众所周知三维动画在国内成为主流，甚至早期还能看到一些用二维制作的项目，但如今基本没影子了。
前段时间还有国产动画《呼唤少女》引起了网友的热议，结果刚出一集就直接倒闭。
而关于3D和2D这件事，最近被《熊出没》的导演编剧出来讲了，国漫的3D就是更好做。
因为传统二维动画本质上是画出来的，要学原画理解结构，要会分镜，还要能一帧一帧把动作画出来。哪怕是最基础的一个转身镜头，背后都是一整套绘画能力在支撑。
这东西的门槛很高，而且培养周期极长。
而三维动画呢更像是搭出来的，建模、绑定、灯光、动画、渲染，每个环节都可以拆分的。
一个人不需要掌握全部，只要把自己那一块做好就行，比如灯光师不需要会画画，只要理解光怎么打。
所以三维动画确实更容易规模化培养人，这种工业化程度直接拉开差距。
二维动画的物料几乎不可复用。
你今天画一个镜头，明天要换个角度就得重新画一遍，角色转个身表情变一下全都要重新制作，每一帧都是成本。
而三维的角色模型建好之后就可以反复用；动作可以复用；场景可以复用；甚至镜头语言都可以通过调机位解决。
所以三维前期贵，但越做越便宜，二维单次成本看似可控，但越做越贵。
对于长期项目来说，这几乎是决定性的。
第三点，其实比前两点更致命
如今做二维动画的人不好找工作，导致人才越来越少，甚至有些项目直接就不再招二维，也有很多老动画人就是从二维转到三维的。
说到这，一定有人会反驳他就是典型的田忌赛马，那些顶级3D成本就很高，比如经常有人吹的《灵笼》。
但这种3D其实已经做到了“剧场级”，而我们日常看到的大多数动画不是电影。
尤其是TV动画，或者网络连载动画就是工业流水线产品，在这个层级里三维的成本优势是成立的。
顶级3D贵，但那是天花板，普通3D便宜而且稳定，而市场上大部分项目，显然是在第二档。
那为什么日本还在大量做二维动画？
因为日本有一整套成熟的二维动画体系，积累了几十年。
人多且便宜，你可能听过那种新闻，日本动画师一天只睡几个小时加班加点，结果月薪10万日元，年收入只有70多万日元，完全不如便利店打工。
听起来离谱，但这恰恰说明二维动画在日本还能低成本运转，这套体系虽然残酷，但它确实支撑住了产业。
更重要的一点是日本动画的观众对二维是有明确偏好的。
如果《鬼灭之刃》突然全改成三维，同样的投入成本依然能做得很炫，但一定会有大量观众吐槽不习惯。
所以在日本市场，二维不仅是技术选择，更是一种审美共识，一旦改成三维风险极高，甚至可能直接暴死。
所以动画是三维还是二维，很多选择早已经写好了，
这件事其实没有那么浪漫，不是二维更有灵魂，也不是三维更先进，而是看哪种方式更符合当前的生产结构。
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